クラリス・リスペクターの小説「アグア・ビバ」がダンス作品にインスピレーションを与える

ジョディ・メルニックとマヤ・リー・パリッツの新作「Água Viva」は、リスペクターの小説から大まかにインスピレーションを受けています。

ダンサー兼振付師のジョディ・メルニック氏（左）とマヤ・リー・パリッツ氏。クレジット...ローレン・ランカスター、ニューヨーク・タイムズ紙

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マリーナ・ハース著

彼らは何時間もそれをやっていました。 ジョディ・メルニックとマヤ・リー・パリッツは、どちらもダンサーであり、振付師でもあり、マンハッタンのダウンタウンにある広々としたダンススタジオで、ダンスの通路を手探りしながら進んでいます。 互いに接近して移動し、お互いの軌道に入ったり出たりします。 彼らは鏡に映るお互いの様子を常に把握しており、「ここで繋ごうよ」とか、「ここに腕を投げるものがあるよ」などと、短いバーストで時々コミュニケーションを取ります。

彼らは、ブラジルの実験作家クラリス・リスペクターの1973年の小説に大まかに影響を受けたダンス「アグア・ビバ」の準備の最後の数週間を迎えている。 この作品は土曜日にニューヨーク州ハドソンのハドソンホールで初演される。

ダンスはデュエットでもあり、ソロの重ね合わせでもあります。 現在、2 人の女性は独立していますが、補完的な存在であり、今ではほぼ一致して動き、正典の中にあります。 彼らの動きも異なります。リー・パリッツはより角度がありリズミカルで、メルニックはより繊細で詳細で、ほとんど分子的です。

59歳のメルニックは、何十年にもわたってポストモダンダンスシーンで振り付けをしており、トワイラ・タープ、ミハイル・バリシニコフ、トリシャ・ブラウン、サラ・ラドナーらと共演したり、単独で公演したりしている。 彼女はダンスの熱心な教師でもあります。 現在 31 歳で、自身も新進気鋭の振付師であるリー・パリッツは、10 年前にバーナードで彼女の生徒でした。

バーナードのクラス以来、教師と生徒は定期的に街中のダンススタジオで時間を過ごし、動きを開発してきました。 「私たちはこの夏の初めに電話でこの練習を始めました」とメルニック氏は語った。「即興で、時には目を閉じて、書き、お互いに話し合うというものだった」。 彼らは芸術的なパートナーとなり、ダンスと人生について継続的に会話を交わしました。

そのセッションの1つで、2人は、ウクライナで生まれ、ポグロムで苦しんだユダヤ人の両親とともに1922年に幼児のときにブラジルに移住したリスペクターの同じ本「アグア・ビバ」を二人とも持ち歩いていることに気づいた。 。

振付家たちはリスペクターの脚本の緊迫感に魅了され、感動したという。 リスペクターは「アグア・ビバ」の中で、「この瞬間の四次元を掴もうとしている――今はあまりにも儚いので、すでに過ぎ去ってしまっている……そのものそのものである」と書いている。 メルニックとリー・パリッツのダンスは、抽象性と精密さ、繊細さと意欲が混ざり合ったもので、同様の切迫性、メルニックが言ったように「言葉を超えたある種の真実を明らかにし発見する」努力、それを示し、形を与える努力を伝えている。 、それを押したまま次に進みます。

ポルトガル語では、「água viva」という言葉は生きた水とクラゲの両方を意味します。 小説のタイトルは「生命の流れ」とも訳されています。 ブラジルのヴァージニア・ウルフのようなものと言われているリスペクターにとって、意識は頻繁にテーマとなるテーマだった。 「『アグア・ビバ』を含め、彼女がすべての本でやろうとしていることは、人生のまさにその瞬間に触れようとすることです」とリー・パリッツは語った。 そのエネルギーを感じます。」

これはダンサーがパフォーマンス中の身体と心の感覚を説明するときに言う感覚、つまり一種の流れです。 「ダンスや振り付けを作るとき、私はそう感じます」とメルニックは語った。 「緊張やひねり、腕の伸び、顎が前に出たり、目が後ろに転がったりする感覚を物理的に表現できます。 その瞬間を見て、感じてほしいです。」

彼女の言葉は、二人の振付師が一緒に開発したメルニックのソロであるダンスの一節にはっきりと示されていた。 シードは、リー・パリッツが作成した一連の動きのフレーズで、彼女はそれを録音し、メルニックのために極端なスローモーションで再生しました。 その後、メルニックはその動きをコピーし、すべての特異な効果を保持しました。 「スローモーションで、まるで自分に起こっているかのように学ぼうと決めました」とメルニックさんは語った。 「それは非常に内面的で、非常にドラマチックなものになりました。」